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精选短评：通常说，电影的画外音会让观众有间离感，反复的跳进跳出会令观众不相信电影所叙述的文本语境的合理性。但在这一时期的中国电影，这样的跳进跳出和表情叙事语言化是必要的，就如同藏戏的解说，画外音能让更多没有接受过教育的老百姓理解和听明白，因此，作为那个时代的教育宣传片，这样的做法是必要的。相较于十七年电影颇显阶级矛盾的特点，本片则更为柔和，更通人性，主张教化，而不是一棍子全打倒，相信二流子和懒汉也可以被教... 通常说，电影的画外音会让观众有间离感，反复的跳进跳出会令观众不相信电影所叙述的文本语境的合理性。但在这一时期的中国电影，这样的跳进跳出和表情叙事语言化是必要的，就如同藏戏的解说，画外音能让更多没有接受过教育的老百姓理解和听明白，因此，作为那个时代的教育宣传片，这样的做法是必要的。相较于十七年电影颇显阶级矛盾的特点，本片则更为柔和，更通人性，主张教化，而不是一棍子全打倒，相信二流子和懒汉也可以被教育，这样的做法是值得肯定的。至于表演，早期的电影表演刻画是有局限性的，刻板的脸谱是共性。而本片中有关跳大神的表演则极为生动且真实，尤其是那些即将失传的巫歌祝曲都很有研究价值。神汉的人物造型则有白莲教的服饰特点。或许对于那个时代，本片重要的是破除迷信，而对于我们则是反映早期农村的迷信风俗和仪式特点